[Update] 如何评价电影《银翼杀手2049》? | 银翼杀手 – Pickpeup

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完全没垮。

2049故事背景虽然是建立在「银翼杀手宇宙」语境下,但和原著作者Phillip. K. Dick基本无关,完全是依导演和编剧对蓝本的理解而生的自主续集。和朋友一起观影,我们本科时曾以作者PKD系列作品为课题写过论文,听说会有续集时不太看好,但结束后转头对朋友说的第一个词是:没垮。

(导演Denis Villeneuve 替代Ridley Scott,前者是《降临》《囚徒》的导演,其下一部作品将翻拍科幻大作《沙丘》;编剧之一Hampton Fancher当年说服PKD把小说改成电影,同时也是82版的编剧)

2049里高司令的角色LAPD Officer K D6-3.7—K Dick. 挺有心思的致敬

这部电影语境感非常强,如果没看过上一部或读过小说,那么观影体验可能不会特别好。大概类似「看一半就睡着」的影评不会少,所以建议观影前做一点点功课。

背景简述,关于银翼杀手宇宙

原著小说(仿生人会梦见电子羊吗)故事发生在核战后,放射尘让地球上的动物植物濒临灭绝。所以电影里出现在衰败城市里的小黄花,树,木头,狗,羊都变得非常稀奇,分别承载了故事不同的暗示。

1982版《银翼杀手》时间处于2019年,以Roy Batty为首的几名Nexus-6复制人从外星返回,杀死复制人制造商Tyrell公司boss(Nexus-6只有4年寿命);赏金猎人Deckard与复制人恋人Rachael从洛杉矶逃走。

2049的世界比30年前更加处于环境灾难边缘,地球生态系统已然崩溃。Ryan Gosling饰演的Nexus-9 Officer K受命退役不合格的复制人。

时间线上还有三部短片作为番外讲述这30年间的一些变化

电影时长2小时43分,比 Blade Runner(1982)长了46分钟,不少人抱怨它节奏太慢。其实1982版也有非常多留白,但它每一次沉默膨胀出的是突然的暴力或片里人物得到线索的顿悟。所以,慢节奏电影不拖沓冗长的关键在于,在正确的时间点将信息抛出。

2049的节奏虽然已经处理得非常好,但对观影审美是「剧情导向」的观众来说,163分钟内去高潮化叙事与视觉美学相加的戏剧张力可能并没有那么足。

印象中这几年都很少见院线那么长的片子,查了下这是华纳兄弟出品的自诺兰168分钟的《星际穿越》后最长的一部片。国内上映时人体呈现的部分可能会被删减掉一些

(仅删减一分钟)

挺有趣的一则新闻。索尼影业公开向土耳其电影评论协会Film Critics Association of of Turkey (SIYAD)表达不满,因为他们删减了所有裸露的镜头,索尼表示观影应该以「respect for the local culture」为出发点。SIYAD回复索尼,指责其将自己看作决定适当文化的权威,强加对文化的看法,是最不尊重文化的表现,也是对土耳其人民,特别是对土耳其的电影观众的侮辱,让他们因任何裸露的画面而受到干扰。

umm…

下面影评涉及剧透。

故事开始于一处典型反乌托邦场景, Officer K与30年前Deckard一样受命「退役」Nexus-8复制人Sapper Morton。这时候的复制人产品已经不止4年寿命,并且可以显著老化

(这一点涉及讨论Deckard到底是不是复制人)

「You’ve never seen a miracle」

这句话是整部电影谜团的伏笔。

1.严肃科幻

不讨论软硬,这部电影的细节非常丰富,大量引经据典,在深度上下足功夫,丝毫不轻浮,内涵这般厚重的科幻片很难得。几个细节如下:

——K做的那个代替Voight-Kampff的baseline测试「Cells Interlinked, Cells」,引自纳博科夫小说「Pale Fire」

Cells interlinked within cells interlinked
within one stem.
And dreadfully distinct
against the dark,
a tall white fountain played。

后来Joi拿着一本书让K念给她听,她手里拿的正是博纳科夫的 Pale Fire 「微暗的火」

关于Baseline测试原理,系统会混搭着音乐扔出情绪化的主题来测试复制人多快会给出neutral response,与V-K测试正好相反,Baseline测试是为了评估复制人到底有多么「反情绪化」「非移情作用化」。因为他们需要杀死自己的同类,baseline测试需确保没有人类的道德标准和情绪潜入他们的机器驱动器。

「Cells Interlinked, Cells」这两个纳博科夫诗节里的词,听起来完全是无意义的重复,除了强调复制人的情绪稳定的非人化特质,也借小说中「记忆碎片」式的生命思考隐喻电影主题。

——Joi给K取名Joe, Josef K其实是卡夫卡 (审判) 里的主人公(他的另一本小说《城堡》里的角色也叫K),书里K被指控有罪,却从来没被告知罪名,这存在主义暗示也是电影里K一直苦恼追寻的身份原罪。同时,在《圣经》里,Rachael生下的孩子就叫做Joseph.

Bible. Genesis 30:22:”And God heeded Rachel and opened up her womb“.

子宫隐喻:生育不是技术难题,而是人类极力避免他们的「产品」所具有的功能,子宫代表的是造物主的身份,而复制人是人类作为Maker下的产品,如果这个产品也变成了Maker,那么人类和复制人之间的伦理就会大乱。

——K和全息人工智能女友Joi所住的那栋建筑名为「Mobius 21」(メビウス),致敬法国漫画家Jean Giraud(其笔名为Mobius)他的作品The Long Tomorrow对blade runner的科幻画风有很大影响。

Jean Giraud 科幻漫画

——Deckard对K说的第一句话「You mightn’t happen to have a piece of cheese about you」,引自Robert Louis Stevenson的《金银岛》。有个小插曲,在1982版的Blade Runner被删减的一幕里,Deckard造访霍顿,发现他在读《金银岛》

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赌场这幕的美学设计叹为观止

——K找到当年的officer Guff询问Deckard的下落时,他拿出一只纸折的山羊,这是致敬原著《仿生人会梦见电子羊吗》。小说里Deckard非常喜欢动物,并将其3000美元赏金作为买一只山羊的首付,2049里他在拉斯维加斯的藏身处也都是动物雕塑。

并且,那一幕幕给到的雕塑: Rhinoceros, Antelope, Cat, Horse, Elephant, Lion——R-A-C-H-A-E-L(少了第二个a,或许是我漏看了)。同时,树和木头在2049里是绝对稀有的东西,所以当K和Joi把木马拿去鉴定时,那人才会说他们非常富有。而更富有的显然是Wallace,因为他住的木头房子。那朵树下枯萎的黄花,是整片最有生命力的伏笔。

——视觉艺术方面,2049完全是斯科特式赛博朋克恢弘的延续。从灰色屋顶和反光镜透出的浩瀚全景;后工业场景下生锈的贝壳;放射性废物灼热光芒下永存的暮光之城;以及对比明亮的糖果色广告和娱乐人造灯。建筑上,所有角度的表现主义阴影,还有令人毛骨悚然的巨型奇观与色情雕像,圣地亚哥垃圾山上的宙斯;拉斯维加斯红色火星烟雾,世界末日般的废墟,都在呼应Blade Runner的最初版本。

(以下2049/1982对比图来自豆瓣)

——还有Deckard生活的赌场里面,K首次遇到Deckard时的那架钢琴,甚至可以看到钢琴上印着:C.Bechstein,场景设置和1920年代Bechstein的海报一模一样,从着色到垂悬在钢琴上的枝形吊灯,如此细致的复古才能与科幻主题形成张力。

——小说里仿生人被叫做 Androids, 但1982版《银翼杀手》里已经将其改为Replicant(复制人),原因是 Androids听起来有些程序化和机械感而缺少与人的相似性;改为复制人在伦理和主题上都更能引导观众转向主题:仿生人与人类相差几何?人类是否有自诩的区别于仿生人的特殊性与高尚性?何为「人性」?

以上这些都让我很想夸赞导演编剧把科幻细节设计得非常考究,一层层剥掉常规科幻设定后是非常严谨的人文元素。

——关于片子里混合语的使用,可能比较多人注意到日语和韩语出现次数非常多。最后K走进一栋建筑找到Deckard,建筑名从内倒着看是韩语「행 운」(好运);第一幕Sapper农场帐篷上的标签读是「Tselina」,为保加利亚语的「芹菜」,这是整个电影中使用的各种语言的混合的第一个例子;而当三个女生找K搭讪时,她们说的是芬兰语的「Tää jätkä on Blade Runner」;当然银翼杀手系列因为在香港取景,非常偏爱东方的赛博元素,汉字也被用在多处场景;Deckard和 Rachael真正的孩子Dr. Ana Stelline (anastellin这单词意思是纤连蛋白的片段,双关)

(《2001太空漫游》曾经最被诟病的一点就是所有电子屏幕显示的语言都是英语,这点上2049做得很好,也显得更加「科幻」)

——你会在电影里看到四张1982版的面孔。老年Deckard,退休后的Guff,K第一次拜访Wallace公司时陈列的人体标本里出现了Roy Batty;最后则是Rachael。1982版Rachael扮演者Sean Young已经57岁,2049里她的部分是采集了82版的画面并与另一女演员Loren Peta合作完成。

——关于广告。和82版一样,可口可乐的巨型商牌在摩天大楼霓虹里很是显眼,斯科特解释说,他使用可口可乐广告作为未来世界场景陈设的原因是:即使在反乌托邦世界,可口可乐也是永恒的

同样的,2049年也有Atari泛美的广告。但事实上泛美于1991年倒闭,Atari在1998年被Hasbro收购,所以它们按理不会出现在2049年左右,这点够科幻的吧?还有当K找到拉斯维加斯的Deckard时,他将一枚硬币投入自动点播机,随之出现一幅Frank Sinatra的全息图,而机器前面的名字是…SONY 好吧,如果司令的座驾:标致(PEUGEOT)都能在这个宇宙中上天入地,为什么索尼不能制造全息机?

——眼睛:整个银翼杀手系列里「眼睛」都是对主题洞察的非常重要的元素。

2049开场K退役的Nexus 8复制人在其眼睛里被识别;Wallace作为上一部大boss Tyrell的继承人,微型无人机代替他失明的双眼(为了演出盲人真实的状态,演员Jared Leto戴的是看不到任何东西的不透明隐形眼镜);Deckard拒绝Rachael复制品时说「her eyes were green」

而1982版里,Voight-Kampff测试机器屏幕上出现眼睛对微小情绪的生物反应,如瞳孔波动和虹膜的不自觉扩张,由此判定测试者是复制人还是人类;Tyrell公司眼里闪烁着红光的猫头鹰;当Nexus 6复制人Roy寻找他的「Maker」时,找到设计眼睛的遗传设计师Chew,后来见到带着生物眼镜的Tyrell,并用手指毁掉了他的眼睛。

Voight-Kampff测试机器

眼睛的隐喻在于其作为「灵魂的窗户」,如果vk测试可以通过眼睛证明复制人不具有移情作用,那么很多幕里面我们是真真正正看到他们眼里蕴藏着情感,Roy 死前那段话:

I’ve seen things you people wouldn’t believe

如果「心灵」因为被植入的记忆而不再真实,那么眼睛所真切看到的是否真实?我知道「all the best memory is hers」,但我看到,感受到的落在掌心的雨滴和雪花,是否能证明我的存在,如果眼睛是灵魂窗户,我是否也带有人类以此自矜的「灵魂」

关于Deckard的身份

2049里K对自己的身份认知过程是:复制人——人类——复制人?

而1982里Deckard对自己的认知则是:人类——复制人——人类??

我挺喜欢续集里主人公身份与上一部对仗回文式的设置。

1982最后Guff告诉他梦里的独角兽为Deckard复制人的身份埋下了伏笔,之后很多讨论,但这个争议在这部电影里显然只能继续成谜。导演对这问题的回应是:The key to making this (new) movie was to be in between(cinemablend.com/news/),且斯科特作为制作人也建议他继续让这争议模糊。Deckard可能是人类,也可能是拥有更长寿命的Nexus-7?很多有意思的细节,比如在逃命时他不能强行破墙而过,但作为复制人的K可以。

Rachael得以生育,在树下发现的她遗骸上刻着的序列号是N7开头的,那么很有可能暗示她是Nexus-7,比Roy他们更新一代的复制人,也许是这一代设计上的bug。而那个在1982版里隐喻Deckard身份的独角兽,与K共度一夜的女孩拿起床头柜的木马,放下后窗框的阴影投下,影子轮廓正是一只独角兽,呼应上一部。

还有一个很好玩的问题,如果Deckard是复制人,那么他和Rachael的孩子,Dr. Ana Stelline必然也是复制人,但她却是拥有能塑造记忆能力的造梦师,是「Maker」的角色,这无疑给了复制人「be made」的角色重新定位的可能。

蛮赞同关于Deckard身份的模糊处理,甚至k是不是复制人也不再重要。人类自诩高贵的「灵魂」,歌颂的「人性」,自认「真实」的回忆,伟大的「爱情」,与那些被植入记忆,与这些认真活在世上的生命体相比,并没有什么不同,除去荒唐的V-K测试,他活过的一生,他存在的意义,不需要用「人」的标准来定义。

2.反人类中心主义

谈谈这部科幻的外延。

比起82版,这部2049的回肠荡气感是非常消极的;比起Roy Batty死前对人类诗意的挑衅,伸出手凝视雪花的K没有这样的觉悟。

「I never retired something that was born」

「to be born is to have a soul」

「All the best memory is hers」

K的困境不在于复制人的身份,而在于他始终认为「人类」某种意义上高于复制人。

所以他认为被生出来的东西是有灵魂的,而潜意识觉得自己是没有灵魂的,所以尽管那些记忆在他身体里滋养多年,他仍然认为不属于他,不是他和这世界共享的一部分。他的悲情在于给自己下的悖论,并且跳不出这荒诞身份的谜局:

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「you imaged it was you」

K曾对自己的身份抱有希冀,也对Joi的爱抱有怀疑——质疑自己灵魂的存在,自然也不会相信另一个没有灵魂的产品对他的爱。

这也是2049比1982版甚至原著更咄咄逼人,让我伦理观有些喘不过气的主题:

1982: 人类与复制人的爱情

2049: 复制人与人工智能

作为观众,当看过82版我说服自己摒弃人类所沾沾自喜的独特性时,我能接受所谓「灵魂」不是赋予人独特性的特质,复制人被植入的记忆作为温床能滋养出他们的感情与同理心,他们与人类并无二致。但2049却更进一步逼问,如果我们能把自己放在与复制人/仿生人平视的位置,那么,对于没有血肉,只由1和0的算法组成的人工智能,我们又该怎样看待

Joi: 4 symbols make a man: A, T, G & C;
I am only two: 1 and 0.

K看到那个和Joi相同容貌的全息投影商品,在大楼间裸露着供人观望时,驻足凝望——Joi是真的爱他还是产品功能使然?那句I love you,诉诸感情很容易,一句我爱你不过几个字节;甚至诉诸肉体也能办到,电影里类似《她》的灵肉结合,这幕震得我有些头皮发麻,Joi和另一个女孩并不完全同步的合体。这么一想,不管是程序算法使然的爱情,还是人类神经生物学使然的爱情,似乎都很简单,都可以回归科学与物质。但是,思考起「自我存在」这个命题,却是恒久的追问。

后来Joi全息图故障时的配乐是「Suspicious Minds」,附一段歌词。关于这电影的逼问,每个人大概都有自己的答案。

We’re caught in a trap

I can’t walk out

Because I love you too much

Why can’t you see

What you’re doing to me

When you don’t believe a word I say?

We can’t go on together

With suspicious minds

Here we go again

Asking where I’ve been

You can’t see the tears are real

I’m crying (Yes, I’m crying)

不得不说电影几处BGM太妙,多幕背景乐来自Sergey Prokofiev的「Peter and the Wolf」,歌词里整个世界是一则童话故事,在那个寓言尽头,男孩眼看狼匆忙吞噬了一只鸭子,并听到鸭子在狼肚子里嘎嘎作响。这里的狼是谁?男孩是谁?又是谁在冒充谁?

最后一幕雪地里,配乐为「Tears in the Rain」,回溯82版里Roy Batty雨里死亡的那一幕与他的C—Beams Speech:

I’ve seen things you people wouldn’t believe. Attack ships on fire off the shoulder of Orion. I watched C-beams glitter in the dark near the Tannhäuser Gate. All those moments will be lost in time——like tears in rain. Time to die.

K最后有没有死去

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82版在Roy选择结束生命时,整个情绪在经历漫长渲染和留白后带来的是极具感染力的顿悟:比起人类,赴死的复制人是如此真实而深邃的存在,这是整部片子绝对的「升华」。

而在2049里,维伦纽瓦处理结局时显然遇到困境。

如果K最后死去。他在经历身份颠覆的重大打击后,仍选择为「all the best memory is hers」的她而战,并如同Roy在雨中消逝般,长眠雪地。这样的壮烈程度可比肩82版,但是轮廓太过相似。

如果最后K没有死,而是带着对复制人身份的认命与钝痛躺在雪地直至结束,那么这个结局的震撼程度和82版比就弱了不少。

导演选择模糊化处理,并且背景音乐结束于「time to die」,大概是最明智的。

如果挑剔一点,

关于K的上司Lieutenant Joshi和Wallace的助手Luv.

这两名角色似乎乏善可陈,这也是2049在角色方面不如1982版的一点。就像开头提到的,慢节奏电影一定需要留白之后在适时抛出包袱。Joshi这个角色作为配角对剧情进程基本无贡献可以理解,但Luv的设定就更加尴尬了,我在想这个角色如果删掉这电影成不成立?似乎完全可以被Wallace替代?她的存在甚至让本该更多笔墨的Wallace至始至终没有和K出现在同一幕里,我觉得Jared Leto的Wallace应该有更多发挥空间的。

电影前期角色比较密度很小,直到1小时40分左右才迎来Deckard出场,而之后的复制人反叛军,独眼复制人Freysa,以及Mariette,这些人物之间关系非常松散,来不及展开更深的联系:比如Deckard和 Freysa会不会认识?Ana作为复制人的后代却在为Wallace工作,其中缘由?

不过除去这有些严格的考量,角色设定虽不细致,但也说得通,或许是给下一部留了些线索吧。

还有个比较生涩的联想,随便发散下。那段对纳博科夫Pale Fire的摘引,可追溯到莎士比亚的戏剧Timon of Athens,有句台词:

The moon’s an arrant thief,
And her pale fire she snatches from the sun.

普罗米修斯式的自然观:我们是太阳之子,其微暗之火赋予地球上的一切,而银翼杀手里那被人类猖獗破坏,濒临崩溃的世界,人类目光所及不应该是自己食物链上神坛的位置,而是把自己放在与所有生物平视的地位,感怀自然界赋予所有生物的微暗之火

电影对复制人的刻画,或歌颂,并不是因为复制人与人类一样有灵魂感情,而是就算复制人与人类不同,也没有关系,人类不是标尺,不比复制人,不比那只喝威士忌的狗,或者任何生物神圣

这才是这部电影让我非常敬重的反人类中心主义暗示(anti-anthropocentrism)

最后中肯一点,斯科特作为制作人谈起这部片,对媒体说:I don’t give a shit

就是这样。

「公众号:此在Dasein」


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